改编自村上春树短篇小说集『没有女人的男人们』中的同名作品『驾驶我的车』，

讲述话剧导演兼演员家福悠介在妻子去世后，与他的司机，一个有着神秘过往的沉默女子相遇相知的故事，两个受伤灵魂的相互拯救，无关乎爱情。

三个钟头的时长，满到溢出的对白，让人一刻也不得休息，看起来似乎很累，但坚持到最后，还是收获了一份感动和宽慰。

滨口龙介的叙事很特别，村上春树和契诃夫两段文本齐头并进，现实与戏剧交织在一起，男主家福在丧妻之后，一直游走在生活和话剧之间，在现实和虚幻之间挣扎，是逃避，也是寻求某种解脱。

意大利电影『上帝之手』有句台词，让我印象深刻，男主法比托说，“电影很重要，能分散注意力，从生活里，生活很糟糕。

”我想，电影之于法比托的意义，也许就是话剧之于家福的意义吧。但很多时候，事情并不如人意，当生活与戏剧重叠，就成了难以抽身的迷惘。

在家福执导的话剧『万尼亚舅舅』里，不同国籍的演员用各自的母语排练，甚至还有哑语，错乱中的和谐，仿佛是种隐喻。

上帝为了阻止人类建造通天的巴别塔，让人类说不同的语言，分裂为不同的族群，产生了无尽的分歧乃至战争。

但爱能融化坚冰，抚平裂痕，也让萍水相逢的两个人有了相互的理解和接纳，终于打开心扉，卸下逃避的伪装，直面现实中遍体鳞伤的自己。

这部电影有一定的观影门槛，如果对村上春树和契诃夫的文本不熟悉，也许就会像我一样，只有感性的体会，而没有更符合逻辑的理性分析。不过还好，就如同开篇说的，终究还是收获了一份感动和宽慰，也就足够了吧。

四星。