改编自村上春树短篇小说集『没有女人的男人们』中的同名作品『驾驶我的车』,
讲述话剧导演兼演员家福悠介在妻子去世后,与他的司机,一个有着神秘过往的沉默女子相遇相知的故事,两个受伤灵魂的相互拯救,无关乎爱情。
三个钟头的时长,满到溢出的对白,让人一刻也不得休息,看起来似乎很累,但坚持到最后,还是收获了一份感动和宽慰。
滨口龙介的叙事很特别,村上春树和契诃夫两段文本齐头并进,现实与戏剧交织在一起,男主家福在丧妻之后,一直游走在生活和话剧之间,在现实和虚幻之间挣扎,是逃避,也是寻求某种解脱。
意大利电影『上帝之手』有句台词,让我印象深刻,男主法比托说,“电影很重要,能分散注意力,从生活里,生活很糟糕。
”我想,电影之于法比托的意义,也许就是话剧之于家福的意义吧。但很多时候,事情并不如人意,当生活与戏剧重叠,就成了难以抽身的迷惘。
在家福执导的话剧『万尼亚舅舅』里,不同国籍的演员用各自的母语排练,甚至还有哑语,错乱中的和谐,仿佛是种隐喻。
上帝为了阻止人类建造通天的巴别塔,让人类说不同的语言,分裂为不同的族群,产生了无尽的分歧乃至战争。
但爱能融化坚冰,抚平裂痕,也让萍水相逢的两个人有了相互的理解和接纳,终于打开心扉,卸下逃避的伪装,直面现实中遍体鳞伤的自己。
这部电影有一定的观影门槛,如果对村上春树和契诃夫的文本不熟悉,也许就会像我一样,只有感性的体会,而没有更符合逻辑的理性分析。不过还好,就如同开篇说的,终究还是收获了一份感动和宽慰,也就足够了吧。
四星。